发布日期：2024-10-24 20:00 点击次数：77
作家：中国艺术筹商院电影学硕士 刘冰玉反差 为不知
“我以为导演的职责，便是死力去反应他所处的时期。”——奉俊昊
由韩国导演奉俊昊执导的电影《寄生虫》于2个多月前荣获第72届戛纳国外电影节最好影片金棕榈奖。这是韩国电影会聚四年入围主竞赛单位后，初度拿到该项大奖。新世纪以来的韩国电影工业水平速即升级，早已成为宇宙电影商场断绝小觑的一股力量，同期，韩国电影也不毁灭艺术追求，在专家各大电影节均有出色施展，这次金棕榈大奖象征着宇宙关于韩国电影全体实力的一次进展认同。
《寄生虫》海报（法国戛纳版）
关于韩国电影来说，社会问题从未离开过视野范畴。《寄生虫》确认了住在半地下室出租房里的一家四口，通过伪造身份，先后插足豪宅职责，却或然发现了比他们更早“寄生”于富东谈主家的一双穷东谈主夫妻。由此，三个家庭被卷入一连串的或然事件中。看成一部类型片，导演不休猖狂固定类型的镣铐，调侃笑剧—惊悚片—社会悲催的养息将不雅众从一运行的“穷东谈主（恶）/富东谈主（善）”粗心的阶层对立，革新到了穷东谈主群体之间的内斗和铩羽的东谈主性。本片天然赤裸裸地揭示了韩国成本目标社会的敌我矛盾问题，但过于“赤裸”的笔触却令东谈主感到猜疑，难谈一切仅此汉典？
后殖民目标下的韩国政事寓言
在专家的当代化历程中，帝国目标国度在运用军事、政事结构旁边被从属国国度后，还会建构出维系殖民统领的次第想想，使得即使在殖民时期达成后反差 为不知，在从属国中依然变成里面的殖民目标，看护着不对等的、克扣的社会结构，使得富东谈主成为“殖民者”、穷东谈主成为“被殖民者”，施展为文化-谈话所变成的霸权压制。咱们经常将其称为“后殖民目标”（postcolonialism）。
《寄生虫》剧照
整部影片中来自好意思国、北朝鲜的暗影一直笼罩着全片，朴社长的公司名字Another Brick出自《迷墙》专辑中的《Another Brick In The Wall》，在专辑中墙象征着羁系东谈主性的围墙，在这里朴社长的公司则不错意会为构成把持成本的一块“砖”。而朴社长的家中“新奥时期奖”奖状、《南韩企业攻占纽约》的报谈都标明了好意思国成本的存在。朴社长女儿需要补习英语、社长夫东谈主对冒充好意思国留学总结的基婷充满好感、社长女儿是印第安控，还有朴社长问女儿帐篷的质料问题，夫东谈主则恢复那是好意思国制造的，应该没问题——愈加径直地指向“在好意思国的坦护下，就莫得问题”这一掩盖的谈话。
片中雯光夫妻二东谈主在罢休基泽一家后，师法起北朝鲜女主捏东谈主的腔调宣告顺利，但很快两个穷东谈主家庭又大打首先，只是是为了得回“寄生”富东谈主的权力。
《寄生虫》剧照
主角一家的女儿前去豪宅之前哼唱本色上是一首叫作念《独岛是咱们的版图》的歌曲，这首歌曲由郑光泰于1982年创作，歌中的独岛被日本称为竹岛，是日韩两国多年来一直存有争端的岛屿，这首歌也象征着韩国关于国度主权和民族尊荣的诉求。
是以，本片除了征询韩国社会的敌我矛盾问题外，还将穷东谈主主角一家、穷东谈主夫妻一家、朴社长一家分别代入了韩国、北朝鲜和好意思国的国外联系中，而通盘豪宅则象征着朝鲜半岛，演绎了一出自朝鲜干戈以来的政事寓言，而况施展出了关于国度长入的向往以及对亲好意思计谋的反对。
在线视频国产欧美另类文化霸权与文化优厚感的呈现
奉俊昊的前两部作品《雪国列车》和《玉子》，本色上不错与《寄生虫》构成“成本目标三部曲”，这一称呼天然还未受到导演“盖印”招供，然而咱们的确不错发现这三部影片的相比相同之处。《雪国列车》是一部以车厢分别阶层诀别的成本目标废土寓言，《玉子》则确认了跨国寡头公司养猪宰猪的阶层调侃故事。泰西把持成本、特权阶层、文化霸权的影子遁入在影片各处，处于较高的位置，压迫简略统领着韩国东谈主变装所在的阶层。
《寄生虫》剧照
这少许在《寄生虫》中亦然如斯，然而却变得更为瞒哄。泰西文化通过朴社长一家的形象展现出来，呈现出一种文化优厚感的形态，将社会阶层问题黢黑滚动为后殖民目标文化霸权、谈话权力的问题。但与前两部作品不同，《寄生虫》暗指了韩国近代政事联系的谈话，这少许天然对异邦不雅众来说难以发现，但关于韩国不雅众来说却是不错心领意会的。影片中，穷东谈主家庭饰演着联系于西方的“他者”变装，围绕着象征好意思国文化霸权的朴社长一家行径，然而主角一家东谈主在故事的终末被动选择了爆发，这是导演为了让不雅众直面历史创伤存在的策画，照旧在沉默招呼韩国东谈主民奋起抵挡文化霸权？咱们不知所以。
总的来说，《寄生虫》这部影片将东谈主物、阶层一都进行了鲜艳化措置，以致于好多场所显得过于单薄和粗心，引起好多争议。但这恰是导演奉俊昊的精粹之处，毕竟，统共的寓言都是通俗和鲜艳化的故事。（刘冰玉）
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